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粉画历史

粉画始源

粉画，也称色粉画、粉彩画，英文、法文译作pastel，是一种色彩艳丽、历史悠久的西方画种。它以创作零媒介为特色，可虚可实，极具驾驭性、包容性。谈及粉画的始源，还要从距今一万多年前的旧石器时代说起。

您可知画于岩壁之上古老而神秘的岩洞画？他们出自先民之手，以带颜色的矿石或石粉为颜料，观之似画非画，线条粗矿、色块浓郁，用以描绘生产和生活的场景，那正是粉画的雏形。十三世纪末期，伴随文艺复兴的浪潮，西方绘画、雕塑等艺术迅速发展。大概在五百多年前，粉画艺术开始在欧洲萌芽。那时的“色粉笔”是一种质地粗糙的固体粉笔，有白、红、黑三色，被画家们广泛使用，并在使用中由单色、双色“素描”，逐渐发展成一种三色粉笔技法，留下很多较之素描层次更丰富、更饱满的作品。

鲜为人知的是，诸如达芬奇、米开朗基罗等艺坛巨匠都曾与粉画结缘，有精彩的作品留世，而路加•西诺列利、雅各布•巴萨诺、荷尔拜因等在那时亦绘有不少粉画肖像作品，影响后世。

从先人的岩洞画到三色粉笔技法，可以说粉画突破了当时绘画材料的限制，完成了从一般素描到色彩画的转换，实现了一次意义非凡的新生。

公元前15000年法国拉斯科洞窟壁画

战国时广西花山岩画

米开朗基罗（1475-1564）《利比亚女巫习作稿》

拉斐尔（1483-1520）《阿尔巴麦当娜草图及其他》

卢卡•西诺列里（1441-1523）《两个裸体年轻人背着一位年轻女子和一位年轻男子》

卢卡•西诺列里（1441-1523）《双人体》

达•芬奇（1452-1519）《蒙娜丽莎习作稿》

达•芬奇（1452-1519）《蒙娜丽莎手部草图》

达•芬奇（1452-1519）《妇女头像》

达•芬奇（1452-1519）《圣母子与圣安妮及施洗者圣约翰》

达•芬奇（1452-1519）《基督之首》

荷尔拜因（1497-1543）《莫奈特领主查尔斯•索利尔草稿》

荷尔拜因（1497-1543）《玛格丽特•埃利奥特像》

荷尔拜因（1497-1543）《托马斯•埃利奥特像》

荷尔拜因（1497-1543）《小简微型肖像》

荷尔拜因（1497-1543）《侧身男人像》

荷尔拜因（1497-1543）《荷尔拜因自画像》

鲁本斯（1577-1640）伊莎贝拉•布兰特像（鲁本斯的第一任妻子）

鲁本斯（1577-1640）《卷发女人像》

鲁本斯（1577-1640）《戴红帽的男孩》

鲁本斯（1577-1640）《画家之子尼古拉斯》

鲁本斯（1577-1640）《狮》

辉煌肖像

粉画作为一门独立画种诞生后，在17、18世纪得到较好发展，并迎来短暂辉煌。

人们常说，17世纪是巨人的时代，西方艺术史上产生了很多伟大的艺术家，他们为理想、为艺术全身心投入并创作了大量传世作品。那个时候，欧洲各国艺术氛围活跃，粉画也开始拥有越来越多的追随者，其中包括鲁本斯、伦勃朗等。18世纪，洛可可和新古典主义开始兴盛，色粉肖像画受王室贵族的追捧，日渐发展成熟。

著名宫廷画家查尔斯•勒布朗因创作《路易十四像》备受关注，而历史上第一位专职粉画家罗萨尔巴•卡瑞拉也身处肖像画时期。当时同类画家还有弗朗梭瓦•布歇和玛利亚•路易斯•维瑞•勒布伦等，他们同是“贵族艺术”的代表。

　　当时，也有小部分画家朝着注重现实、注重个性的方向发展。如莫里斯•康坦•德•拉图尔、让•巴普蒂斯特•佩罗诺，以及让•巴普蒂斯特•西米昂•夏尔丹等。他们一反官方的理想主义，提倡纯真朴实。在同一历史阶段，粉画圈出现了两种截然不同的风格，且佳作频出，成为粉画肖像画空前繁荣的时期。然而，好景不长，1789年法国大革命爆发，粉画艺术因此消沉了近半个世纪。

让-奥诺雷·弗拉贡纳尔（1732-1806）《一位老妇人的肖像》

让·巴蒂斯特·格瑞兹（1725-1805）《老人头像》

简•艾蒂安•利奥塔尔（1702-1789）《三女神》

简•艾蒂安•利奥塔尔（1702-1789）《法国王妃马利•胡赛福在萨克森州》

简•艾蒂安•利奥塔尔（1702-1789）《伯乐夫人肖像》

简•艾蒂安•利奥塔尔（1702-1789）《玛丽亚•弗里德里克•凡立德•阿斯隆肖像》

简•艾蒂安•利奥塔尔（1702-1789）《北安普顿伯爵夫人安•萨默塞特像（大约在14岁的年纪）》

简•艾蒂安•利奥塔尔（1702-1789）《珍妮•伊丽莎白•赛伦肖像》

简•艾蒂安•利奥塔尔（1702-1789）《穿蕾丝的夫人》

让•巴普蒂斯特•西米昂•夏尔丹（1699-1779）《眼镜的自画像》

让•巴普蒂斯特•西米昂•夏尔丹（1699-1779）《老妇人》

让•巴普蒂斯特•西米昂•夏尔丹（1699-1779）《自画像》

让•巴蒂斯特•格瑞兹（1725-1805）《古拉斯皮尔瑞•巴蒂斯特•安塞尔像》

让•巴蒂斯特•格瑞兹（1725-1805）《亲爱的妈妈》

让•巴蒂斯特•格瑞兹（1725-1805）《狄德罗肖像》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《玛丽亚•费尔肖像》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《当格维丽雅小姐像习作稿二》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《自画像》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《侯爵夫人像之六》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《亨利王子本尼迪克•斯图尔特》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《路易斯十五国王肖像》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《皮埃尔•路易斯•莱登格瑞福像》

罗沙尔巴•卡瑞拉（1675—1758）《少女肖像》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《人物肖像》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《美奈丽像》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《马利·胡塞福萨克森州肖像》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《玛利亚•费尔眼神充满爱》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《着蓬巴杜发髻的夫人》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《小姐在南谷仓》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《卡玛瑞格小姐像》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《帕维更小姐像》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《费兰德小姐在“牛顿”书前》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《凡瓦特夫人像》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《弹吉他的人》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《让•雅克•卢梭肖像》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《系黑领结的绅士》

罗沙尔巴•卡瑞拉（1675—1758）《卡瑞拉自画像二》

罗沙尔巴•卡瑞拉（1675—1758）《女性肖像与面具》

莫里斯•康坦•德•拉图尔（1704-1788）《穿白衣服的女孩》

罗沙尔巴•卡瑞拉（1675—1758）《身着舞会服的古斯塔夫斯汉密尔顿第二子爵博因》

夏尔•勒布朗（1619-1690）《无题》

夏尔•勒布朗（1619-1690）《路易十四像》

罗沙尔巴•卡瑞拉（1675—1758）《红衣主教梅尔基奥尔•百利来》

印象光影

19世纪40年代，复苏再发展的粉画褪去了贵族的光环，突破窠臼，开始走向现实与自然，并呈现多元发展趋势。

谈及此时重生的粉画，最早促成转折的要数欧仁•德拉克洛瓦，他用色粉笔画风景，笔法浪漫，影响了当时粉画的发展。当然，要说完全推动粉画朝着全新的审美框架去成长的，还是让•弗朗索瓦•米勒。他的作品画风浑厚、情感浓郁，使粉画的特性得以拓展延伸，让现实的美学观念日渐深入人心。

新的起点，粉画世界日新月异，印象派开始走入人们的视野。色彩斑斓的色粉笔在印象派画家的笔下，尽情演绎光与色的神奇故事。一幅幅清丽秀美的风景画、纯真脱俗的人物画魅力无限，吸引着人们的目光。像贝尔特•莫里索、詹姒斯•惠斯勒、埃德加•德加、爱德华•马奈、莫奈、皮埃尔•奥古斯特•雷诺阿、玛丽•史蒂文森•卡萨特、图卢兹•劳特累克等都是印象派时期成绩卓著的粉画艺术家。

1870年，世界上首个与粉画相关的社会组织—“色粉笔画社/粉画社”在法国巴黎成立。l880年，首届粉画展在伦敦举行。当时的西方艺术圈,粉画发展迅速，越来越多的画家开始参与粉画的创作，粉画朝着愈加光明的未来前行。

欧仁•德拉克罗瓦（1798-1863）《十字架上的基督》

让•弗郎索瓦•米勒（1814-1875）《伐木工人》

让•弗郎索瓦•米勒（1814-1875）《母亲与俩婴儿》

让•弗郎索瓦•米勒（1814-1875）《爱的舞蹈》

让•弗郎索瓦•米勒（1814-1875）《玛格丽塔的花束》

让•弗郎索瓦•米勒（1814-1875）《第一步》

阿道夫•门采尔（1815-1905）《研究歌剧院舞会》

让•弗郎索瓦•米勒（1814-1875）《格瑞奇农场》

让•弗郎索瓦•米勒（1814-1875）《沃吉山中的牧场风景》

阿道夫•门采尔（1815-1905）《凝视》

阿道夫•门采尔（1815-1905）《卡罗琳•阿诺尔德像》

爱德华•马奈（1832-1883）《躺在椅子上的马奈夫人》

爱德华•马奈（1832-18 83）《喝啤酒的两名妇女》

玛丽•史帝文森•卡萨特（1844-1926）《穿白礼服的妇人》

玛丽•史帝文森•卡萨特（1844-1926）《玩船模的少年》

玛丽•史帝文森•卡萨特（1844-1926）《蓝衣女子速写》

玛丽•史帝文森•卡萨特（1844-1926）《睡眠中的婴孩》

玛丽•史帝文森•卡萨特（1844-1926）《母亲、小女与幼子》

玛丽•史帝文森•卡萨特（1844-1926）《母与子》

玛丽•史帝文森•卡萨特（1844-1926）《姐妹花》

玛丽•史帝文森•卡萨特（1844-1926）《女孩与狗》

保罗•高更（1848-1903）《布列塔尼海边的两个女孩》

朱利安•奥尔登•威尔（1852-1919）《站姿女人像》

爱德华•蒙克（1883-1944）《呐喊》

爱德华•蒙克（1883-1944）《病中孩童》

朱利安•奥尔登•威尔（1852-1919）《东江》

朱利安•奥尔登•威尔（1852-1919）《夜》

朱利安•奥尔登•威尔（1852-1919）《牧场的房子》

朱利安•奥尔登•威尔（1852-1919）《闲暇时分》

威廉•梅里特•切斯（1849-1916）《灰衣女子坐像》

威廉•梅里特•切斯（1849 - 1916）《大通威廉•梅里特的回忆》

图卢兹•劳特累克(1864-1901)《马和猴子的表演》

图卢兹•劳特累克(1864-1901)《文森特•梵高》

埃德加•德加（1834—1917）《浴女系列》

埃德加•德加（1834—1917）《芭蕾舞女系列》

埃德加•德加（1834—1917）《绿衣歌手》

埃德加•德加（1834—1917）《赛马系列》

埃德加•德加（1834—1917）《麻省理工学院斯塔德库斯特夫人》

埃德加•德加（1834—1917）《自画像》

多元时代

经历过肖像画时期的繁荣，法国大革命后的起落，粉画在印象派时期华丽转身，朝着个性、多元的方向发展，时间正是19、20世纪之交。

此时，承前启后、继往开来。西方画家见证了艺术与社会的巨大变革，开始向传统发出挑战，在创作上更加注重个人对艺术的探索，立体主义、野兽派、波普艺术等开始影响粉画。理念的更迭，让粉画艺术风格的多样性得到更加充分的开发。与此同时，中国画家也开始接触粉画，并投身到粉画艺术的事业中来。

在粉画艺术“现代化”之路上，奥迪隆•雷东成为开山之人。他和德加身处同一时期，但他不属于印象派。他的美学主张是发挥想象而不依赖视觉印象，其粉画创作强调营造一种介于现实与非现实之间的意境，注重色彩与诗意。后世超现实主义画家因此把他称作潜意识绘画的先驱。

雷东之外，毕加索在这一时期的粉画创作上，同样是风格独具、值得一提。他从青年到晚年，各时期均有佳作，涉及立方主义、超现实主义、结构主义、波普艺术等等。

这一时期，除奥迪隆•雷东、毕加索，促成粉画“现代化”的重要人物还有风格独具的艺术家施米特•罗特勒夫、罗纳德•布鲁克斯•基塔伊、森•山方、皮埃特罗•阿尼戈尼等。那时，粉画作为重要的创作构思手段，也作为独立画种，影响力与日俱增。

奥迪伦•雷东（1840-1916）《侧身图》

奥迪伦•雷东（1840-1916）《瓶花》

奥迪伦•雷东（1840-1916）《长颈瓶上的花束》

奥迪伦•雷东（1840-1916）《盆栽红花》

奥迪伦•雷东（1840-1916）《绿色大花瓶中的繁花》

奥迪伦•雷东（1840-1916）《花丛中的奥菲利娅》

奥迪伦•雷东（1840-1916）《潘多拉》

奥迪伦•雷东（1840-1916）《佛像》

奥迪伦•雷东（1840-1916）《女人的面纱》

奥迪伦•雷东（1840-1916）《比阿特丽斯》

朱勒•帕斯金 (1885-1930)《戴软帽檐的年轻女人》

施密特•罗特鲁夫（1884-1976）《春色》

施密特•罗特鲁夫（1884-1976）《树林》

恩斯特•路德维格•基尔希纳(1880-1938)《罗特•柯克特》

恩斯特•路德维格•基尔希纳 (1880-1938)《靠在紫色椅子上的少女》

巴勃罗•鲁伊斯•毕加索（1881-1973）《歌舞表演现场》

巴勃罗•鲁伊斯•毕加索（1881-1973）《无题》

巴勃罗•鲁伊斯•毕加索（1881-1973）《多拉•马尔肖像》

巴勃罗•鲁伊斯•毕加索（1881-1973）《坐姿女人体》

巴勃罗•鲁伊斯•毕加索（1881-1973）《擦脚女人体像》

巴勃罗•鲁伊斯•毕加索（1881-1973）《妇人与乌鸦》

巴勃罗•鲁伊斯•毕加索（1881-1973）《杂技演员一家和猴子》

巴勃罗•鲁伊斯•毕加索（1881-1973）《胖瘦杂技演员》

巴勃罗•鲁伊斯•毕加索（1881-1973）《无题》

皮埃特罗•阿尼戈尼（1910-1988）《德瑞哪内》

沃尔夫•卡恩（1927-？）《半隐藏》

沃尔夫•卡恩（1927-？）《橙色谷仓》

沃尔夫•卡恩（1927-？）《黄石剪影》

中国粉画

伴随世界粉画的成长，中国画家也开始接触粉画，并投身到粉画艺术的事业中来。

1919年，李超士留学归国并在沪举办画展，其中粉画引起美术界轰动，粉画一时风靡上海。然而历史惊人的相似，1937年抗日战争爆发，在中国刚刚起步的粉画遭遇转折。粉画课堂停办，画粉画的人减少，这种局面一直持续到20世纪70年代。1979年，以颜文樑为首的第二代粉画家，包括李咏森、刘汝醴、丁正献、杭鸣时等多人，他们扛起复兴粉画的大旗，积极推广粉画，粉画艺术在中国渐趋回暖。

中国粉画在现代一路坎坷，却也是苦尽甘来，目前已具备一定的群众基础和实力，粉画发展势头正盛。